Sitges dóna demà el tret de sortida a la 42a edició del Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya. I ho fa amb una de les pel·lícules estel·lars d'aquesta tardor, Rec 2. Jaume Balagueró –un habitual al festival sitgetà, on va debutar amb Els sense nom– i Paco Plaza presenten la seqüela del film, en què tornaran a submergir l'espectador en aquell pis terrorífic de l'Eixample de Barcelona. Rec 2 no ha entrat en el gros de les pel·lícules concursants. Sí que hi és, en la secció oficial Fantàstic, Ingrid, d'Eduard Cortés. El director presenta la «part fosca» i «autodestructiva» d'una jove artista de 25 anys, a través de la qual s'endinsa en l'univers d'internet. Després d'indagar en diverses xarxes socials com ara Myspace i Flicker, Cortés va descobrir el conjunt de fotògrafs i músics que habiten a la xarxa. Ells donen cos a la història a partir de la mirada pertorbadora d'Ingrid.

Manuel Huerga no podia dir que no a una pel·lícula sobre astronautes, tot i que adverteix que Son & Moon «no és un film espectacular de l'estil Imax». El film, que competirà en la secció Noves Visions, és un documental sobre la vida privada d'un astronauta que passa set mesos en una estació espacial. La majoria de les imatges han estat cedides per la NASA. «Per primera vegada es podrà veure la realitat més íntima d'un astronauta, una mena de gran germà, ja que la NASA enregistra les 24 hores del dia», explica Huerga. Fan de Kubrick, diu que treballar amb aquest material espacial ha estat com una mena homenatge a l'autor de 2001: una odissea de l'espai, tot i que, en definitiva, el film explica una història «tendra» sobre «un home que vol evitar el distanciament amb el seu fill».

En les sessions Sitges Especials, es presentarà Viaje al más allá, de Sebastián d'Arbó, i també The frost, una coproducció entre l'Estat espanyol i Noruega de Ferran Audi. És un relat basat en un conte d'Ibsen sobre un matrimoni que no va estimar el seu fill. Als Sitges Clàssics es reposaran Cada ver es... (1981), d'Ángel García de Val, i Las crueles (1974), de Vicente Aranda.